法国导演特吕弗拍摄于1961年的作品《朱尔与吉姆》（又译《夏日之恋》）至今观之，仍然令人回味。虽然黑白片恍若旧时代的尾声，但人性与感情却很少变化。凯瑟琳与朱尔、吉姆三人之间的爱情纠葛，放在当下，依然存在。女主角凯瑟琳对爱的执着，其特立独行的青春个性呈现出六十年代反叛青年自由开放的先驱性。作为法国新浪潮电影的代表人物特吕弗，借《朱尔与吉姆》反省迷失年代青年的爱情神话性所作所为。凯瑟琳与朱尔、吉姆三人在桥上一起奔跑的镜头，乃是影史上经典的画面，浪漫，自由，无拘无束。突如其来的死亡结局，让影片凝注了一种黑色幽默的元素，仿佛是对过往爱情的一种反思。影片上映之后，口碑票房双丰收，建立了新浪潮电影的历史地位。
主持人 我们敏熙
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第6天第1场，我是主持人我们敏熙 ，第1场我们讨论的电影是特吕弗导演的《祖与占》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 Joeyside
4星。应该叫一部《随心所欲》的电影，可能是影史上最有名的三人行的故事，也可能贡献了新浪潮最有名的场景。那种炙热的火焰的爱，伤人的爱，也许只能出现在62年影像的爱情乌托邦中，对话时的甩镜头有着惊人的留白和诗意。
“两个人相爱未必足够，看看我们的周围，你以为拒绝虚伪和服从就是相对好，你想创造爱情，但先驱者得要谦逊而非自我中心，我们要对自己坦白。”
融合了太多的情感需求和体会，付出、给予、索取、强求、伤害、谅解、反复。
很多触碰生活经验的点，所以还是很欣赏特吕弗的敏锐和一语中的。
祖与占，占是很符合中国隐忍式的君子形象，也是最懂凯瑟琳的人。如果爱是持久忍耐，爱是永不止息。那么他真是深爱她。
祖和凯瑟琳其实在对于社会和生活的看法上跟契合，可是他们的感情都不能根驻，然后一次次的错过。这样“纯粹”和“极致”的相爱是两个人各自单方面的，却好像很难保持情感的体恤和交织。
凯瑟琳，抛开三观的是非判断，她对于自己的感情真是绝对“服从和尊重”，也因此没有除去自我感情外别的约束，所以时而平静到迷茫，时而突然走向另一个极端。她是有超强烈的情感需要的，或许她比谁都渴望纯粹的感情，于是也倾其一生在追寻自我感情的满足，却不愿意接受感情消去热烈后的逆转。所以一生辗转于男人之间，追求感情忠诚与快乐，却不以此作为自我要求
在特吕弗的视线下，男人像狗，女人像猫，舔狗永远满足不了馋猫的好奇，除非变成狼。
旁白说道：“凯瑟琳有在这场战争中获得快乐吗？没有，她把祖的生活搞得一团糟。她的死，让他感到一阵解脱。”
一阵解脱，这正是祖这个时刻最真实的感受，他背负着的爱情的使命，本身带着一种无私的崇高精神，然而却只让他感到痛苦，他完全凭借从内心迸发的信念在支持着自己，他的快乐早已经被抹杀，我听到，也感受到，导演在这段看似平静的旁白中，其实涌现的，是对凯瑟琳的无奈，对祖的怜惜。
60年代初
《祖与占》观影随笔
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